Документальная оптика Джошуа Оппенхаймера рассматривает человеческие пороки под самой близкой экранной перспективой. Мировой шедевр режиссёра, "Акт убийства", пробил ему дорогу в гигантское будущее: ненаказуемое зло и последствия иррациональной эмпатии умножились друг на друга, подарив зрителям бескомпромиссный и полностью реалистичный портрет людей, как инстинктивных хищников. С момента анонса полнометражного дебюта Оппенхаймера любому почитателю его творчества стало ясно, какую историю постановщик вновь поставит на рельсы по инерции. Идея "Конца света" прорабатывалась документалистом столь долго, что успела превратиться в один из самых обсуждаемых авторских долгостроев последних нескольких лет. Но смог ли Оппенхаймер отличить видение документального кино от полнометражного?

События "Конца света" разворачиваются спустя n-ное количество времени после мирового катаклизма, превратившего поверхность Земли в непригодное для существования место. Зажиточная семья, состоящая из отца-нефтяника, его честолюбивой и верной духу искусства жены, а также разрывающегося между родителями сына, переселяется в гигантский стальной бункер глубоко в горных недрах. За компанию к ним присоединяются ещё несколько членов персонала, в том числе - близкая подруга матери семейства, но репетативный образ жизни, состоящих из однообразных действий, резко обрывается, когда на пороге бункера герои обнаруживают каким-то чудом выжившую девушку. Между членами семьи начинаются длинные споры по поводу её спасения, и периодически персонажи Оппенхаймера будут пускаться в пение и пляски. Да, "Конец света" - не только пост-антиутопическая комедия, но ещё и самый настоящий мюзикл

И вновь классовое расслоение, и вновь декларация отношений между богатыми и бедными, между низшей и высшей социальной прослойкой. Только сам Оппенхаймер расследует данную проблематику под свойственной своему стилю около-документальной оптикой: тягучесть повествования, видоизменяющаяся в поэтическую медитативность, отпугивает и одновременно притягивает к экрану. А вся комедия неловких ситуаций, призванная очеловечить экранных представителей буржуазии, разыгрывается под сюрреалистичными сценами танцев: хоть львиная доля мюзикла в "Конце света" имеет место быть лишь в первой половине фильма. Оппенхаймер вовремя смекнул, что систему классовых взаимоотношений раскрыли в безупречном виде ещё до него, поэтому режиссёр и сосредоточился на несколько иных вещах непосредственно перед кульминацией

Загнанные в зону комфорта богатеи, отказывающиеся покидать пространство бункера и впускать в свой мир людей из внешнего мира (как оказалось, жизнь на поверхности всё ещё существует), противопоставляются открытости и дружелюбности героини Моусес Ингрэм, будто бы призванной освободить нефтяников от их комплексов, вырвать их из той самой зоны комфорта. "Конец света" отводит каждому персонажу определённую смысловую ветку: мать (Тильда Суинтон) винит себя за гибель родных во время катаклизма, отец (Майкл Шеннон) разбирается в себе и своих неполноценностях, сын (Джордж Маккэй) - открывает сердце незнакомке, стараясь вырваться из антиутопической прослойки, в которую его загнала своя же семья. И пока где-то на фоне Оппенхаймер будет изрядно баловать любителей архитектуры и живописи (для разбора всех визуальных деталей картины понадобится не одна-другая статья), разыгрываемые на главной сцене действия персонажей (в иной момент кинематография "Конца света" действительно может напоминать театр) рискуют либо отвергнуть, либо притянуть в свою сторону основную зрительскую массу

А своеобразный тренд этого года, мюзикл, встречает самую неожиданную реализацию, раскладываемую по всему нарративу фильма. "Конец света" использует музыкальные вставки для очеловечивания героев и лобового вскрытия их пороков, отказываясь уходить в излишнее графоманство: действительно красивые и режиссёрски отточенные сцены танцев в картине отсутствуют. Но музыка выполняет в фильме несколько иную обязанность: визуальное олицетворение эскапизма, как способа побега от надоевшей рутины, из стальных оковов, сдерживающих наших героев в потёмках их комплексов на протяжении многих лет (быть может, ещё и до апокалипсиса). А все около-антиутопические образы в ленте - не более чем мишура, созданная для привлечения внимания в сторону своего концепта

Индустрия редко видит такие громоздкие проекты, которые можно ругать и хвалить за одни и те же детали. "Конец света" можно либо полюбить, либо возненавидеть всем сердцем, но прочувствовать подход Оппенхаймера к съёмке борьбы богатых и бедных, как схватки комплексов и сознания, сможет каждый зритель. Основная проблема картины приходится на её субъективную проблематику, оценить по достоинству которую смогут далеко не все. И пока первая половина аудитории будет позёвывать и поглядывать на часы, наблюдая карикатурное театральное представление, разыгрываемое в четырёх стальных стенах, другая половина с воодушевлением начнёт созерцать каждый мало-заметный образ фильма, дающий в совокупности с медитативностью уникальный и неповторимый экспириенс. Хотя все поклонники режиссёра вновь легко докажут новичкам, что в нише документального кино Оппенхаймер чувствует себя гораздо комфортнее